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5月20日 周六晚... 列昂卡瓦洛鲁杰罗·列昂卡瓦洛（1857-1919）生于那不勒斯的一个地方法官的家庭里，自幼爱好音乐和文学，曾在那不勒斯音乐院从著名作曲家罗西学习作曲，音乐院毕业后又去波洛那大学从著名诗人卡杜齐学习并获得文学学士的学位，他对于文艺复兴时期的历史、文化特别感兴趣，因此在后来的歌剧创作中曾打算模仿瓦格纳的《尼伯龙根的指环》组剧的写法创作一套《黎明》三部曲，分别以文艺复兴时期的三个代表人物—政治家、文艺保护人梅迪奇、宗教改革家萨伏纳洛拉和教会军统帅波吉亚为各剧的主角，可惜在他的有生之年未能完成。但是列昂卡瓦洛在文学、尤其在诗歌方面的修养对于自己后来的创作却有很大的帮助，他不仅为自己写脚本，还帮助过普契尼完成了其最初的成名作《曼侬·列斯科》的脚本创作。他自己的代表作《丑角》的脚本也是他自己从生活出发的创作，而不象其他的歌剧脚本作家那样从已有的文学或戏剧作品改编。这部歌剧继马斯卡尼的《乡村骑士》之后于1892年上演也取得了轰动性的成功，很快就演遍了欧洲许多国家。当这部歌剧在德国演出时颇得当时德皇威廉二世的赞赏
... 普契尼就在他逝世前不久，贾科莫-普契尼曾给他的一位朋友写了一封信，信上说：“全能的上帝用他的小指触摸我，对我说：‘为戏剧写曲子吧，记住，仅仅为戏剧而写。’我一直遵守着那最高的圣讯。”接受了神愿的普契尼创作了至今为止最受欢迎的歌剧，赚到了上百万的财富，但是接着又在牌桌上赌掉了大部分的钱，他满足于一个又一个放荡的女人、船和汽车，以及在他的别墅附近消灭那些野鹅，在传奇名人背后的是生活化的普契尼，他曾将自己描叙成“一个致力于猎捕野鸟、歌剧剧本和漂亮女人的强大猎人”，他曾说过“想一想！如果我不是碰巧遇上音乐，那么在这个世界上我可能一事无成。” 他出生于1858年12月22日，他是他父母亲最小的一个孩子，也是家里唯一的男孩，他上面有五个姐姐（奥提丽雅、尼忒提、妥眉达、艾吉尼雅和拉眉尔德），他和他的姐姐们是这个颇有声望的音乐世家里的第五代。在这样的家庭中，就算他不会长成一个神童，他也会按照家庭的方向成为作曲家。“他来学校只是为了把他的板凳捂热。”他那神学院里怒气冲冲的老师如此评价他。他的叔叔佛图纳托曾一度认
... 威尔第威尔第成名甚早,这一点与其他作曲家并无二致。他的第一出歌剧『奥贝尔托』1839年在米兰上演,反应普遍良好,第三出『那布果』1842年让他一举成名。十三年后,『弄臣』、『游唱诗人』、『茶花女』陆续搬演,使他成为举世著名歌剧作家,作品受激赏的程度足以把麦亚白尔成功的大型歌剧挤下台去。他的第二部歌剧『一日国王』因为他真实生活一点也“不喜”的因素下惨遭失败,不管他自己对失败表现的多镇静,他仍然陷入怀疑自己能力窠臼中。不过第三部『那布果』却使他重振声望。今日爱乐者会认为『那布果』中威尔第的个人风格未尽蜕变完成。从几方面看也确实如此。它正跨于美声乐派与即将到来的歌剧乐派之间。董尼才悌的影响在『那布果』中若隐若现,罗西尼的严肃歌剧影子也间或出现其中,但是前人的公式却在威尔第歌剧中拓展了新领域,重获新生。威尔第藉『那布果』所达成的心愿,以及引得义大利乐坛兴奋若狂的因素在揭开、拓广了美声歌剧的公式。他引用了规模更大的管弦乐团,声势自然更加磅礴。其歌剧中的音乐较任何美声歌剧,显得更加庞大剧力万钧,也更能直入人心
... 贝利尼文森佐·贝利尼（Vincenzo Bellini,1801-1835）意大利歌剧作曲家。生于西西里加拉尼亚的音乐世家。曾在那不勒斯圣塞巴斯契诺音乐学院师从辛加莱里学习作曲。作有《海盗》、《凯普莱特永与蒙泰古》、《梦游女》、《诺尔玛》、《清教徒》等十一部歌剧。其中以《诺尔玛》最为著名。 他的歌剧富含浪漫主义特色，尤以旋律的清丽婉畅著称（肖邦、威尔第在旋律写作上受其影响）。除《诺尔玛》外，《梦游女》、《清教徒》亦长期受到歌剧观众的欢迎。他歌剧中的许多咏叹调，至今仍被奉为“美声唱法”的经典教材。
周六玛斯卡尼 皮埃特罗·玛斯卡尼 （Pietro Mascagni,1863－1945），意大利歌剧作曲家。先后就学于凯鲁比尼音乐学院和米兰音乐学院。1895年至1902年在贝沙洛任罗西尼音乐学院院长。1902年后，游历美洲，指挥自己的歌剧作品。1929年当选为意大利音乐会会员。作有十四部歌剧和一部轻歌剧。 代表作品为以闹剧中常用的农村生活题材写成的第一部歌剧《乡村骑士》，为真实主义的歌剧奠定了基础，是真实主义歌剧的典型和代表作。
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